- 楽天カテゴリー
- レディースファッション
- メンズファッション
- インナー・下着・ナイトウェア
- バッグ・小物・ブランド雑貨
- 靴
- 腕時計
- ジュエリー・アクセサリー
- キッズ・ベビー・マタニティ
- おもちゃ
- スポーツ・アウトドア
- 家電
- TV・オーディオ・カメラ
- パソコン・周辺機器
- スマートフォン・タブレット
- 光回線・モバイル通信
- 食品
- スイーツ・お菓子
- 水・ソフトドリンク
- ビール・洋酒
- 日本酒・焼酎
- インテリア・寝具・収納
- 日用品雑貨・文房具・手芸
- キッチン用品・食器・調理器具
- 本・雑誌・コミック
- CD・DVD
- テレビゲーム
- ホビー
- 楽器・音響機器
- 車・バイク
- 車用品・バイク用品
- 美容・コスメ・香水
- ダイエット・健康
- 医薬品・コンタクト・介護
- ペット・ペットグッズ
- 花・ガーデン・DIY
- サービス・リフォーム
- 住宅・不動産
- カタログギフト・チケット
- 百貨店・総合通販・ギフト
![ヴィオール・ファン必聴！
チェリス・ヴィオール・コンソートが奏でる
マイケル・イーストのヴィオールと声のための音楽集
SACDハイブリッド盤。16世紀と17世紀初頭のイギリスでは、ヴィオールのコンソートがもてはやされ、作曲を手がけるイギリスの音楽家たちはこのレパートリーのための音楽を最優先に作曲していったと言われます。マイケル・イースト（Michael East）もそのひとりです。ケンブリッジ大学の音楽学士号を取得、イーリー大聖堂とスタフォードシャーのリッチフィールド大聖堂で作曲家、オルガニスト、聖歌隊指揮者として働きました。彼の作曲したヴィオールと声楽のための音楽は7巻の曲集として出版され、当時もっとも多く作品が出版された作曲家のひとりでした。代表作とされる『5声のファンタジー（ファンシー）』にアンセムとマドリガルをちりばめた構成によるイーストの作品集『Amavi（私は愛した） 』。プログラムの中心『Desperavi（私は絶望した）』『Peccavi（私は罪を犯しました）』などラテン語の曲名がつけられた8曲の『5つのヴィオールのためのファンタジア（ファンシー）』は、この録音のちょうど400年前、1618年に出版された『第4巻』に収録され、極めて高い評価を受けました。声楽のためのアンセムとマドリガルは、同じ曲集と1610年のコレクションの曲が選ばれた他、トマス・モーリーが1601年に編纂した『オリアーナの勝利』に収録されたマドリガル『Hence stars too dim of light（星の光が弱すぎて）』が加えられています。
フィエリ・コンソート（Fieri Consort）は、2012年の創設されたイギリスのヴォーカル・グループです。16世紀と17世紀のイタリア音楽を主なレパートリーとし、アカペラ作品と古楽器をともなう作品を指揮者を置かずに歌います。2017年のヨーク・アーリーミュージック・フェスティヴァルで「ケンブリッジ賞」を受賞しました。チェリス・ヴィオール・コンソート（Chelys Consort of Viols チェリス・コンソート・オブ・ヴァイオルズ）は、イギリスを代表するプレーヤーを集めて結成されたアンサンブルです。「BBC Radio 3」に出演。クリストファー・シンプソンのエアとディヴィジョンを演奏した『Ayres & Graces』、ダウランドと彼の時代の作曲家の作品を集めた『心地よき憂鬱（A Pleasing Melancholy）』を「BIS」レーベルに録音しています。チェリスは、2019年、『心地よき憂鬱』で共演したデイム・エマ・カークビーの70歳誕生日を祝って開催されたウィグモア・ホールのコンサートにフィエリ・コンソートとともに出演しました。
このアルバムの最後、イギリスの作曲家でジャズ・ピアニストのジル・ジャーマン[1959-]が、マイケル・イーストと同時代の詩人サー・ヘンリー・ウォットン[1568-1639]をテクストに作曲した新作『Now are my thoughts at peace（心穏やかに思うこと）』が演奏されます。（輸入元情報）
【収録情報】
イースト：
1. 私は絶望した
2. アンセム『ダビデは、アブサロムが殺されたと聞き』（サムエル記下）
3. 私は罪を犯しました
4. わたしの罪に御顔を向けず（詩篇 51番）
5. 御救いの喜びを再びわたしに味わわせ（詩篇 51番）
6. 私は見た
7. マドリガル『星の光が弱すぎて』（作者不詳の詩）
8. 私は飲んだ
9. マドリガル『さようなら優しい森』（作者不詳の詩）
10. 私は信じた
11. おお主よ、あなたを信頼しています（ジョン・マーカントの詩）
12. 私は生きた
13. 人生よ教えてくれ（イタリアの詩の作者不詳訳）
14. 私は勝利した
15. すべての民よ、手を打ち鳴らせ（詩篇 47番）
16. 神は歓呼の中を上られる（詩篇 47番）
17. 私は愛した
18. マドリガル『わたしが嘆くと』（作者不詳の詩）
ジャーマン：
19. 心穏やかに思うこと（サー・ヘンリー・ウォットンの詩）
フィエリ・コンソート
ハナ・イーリー、ルシンダ・コックス、ヘレン・チャールストン、ナンシー・コール
ジョッシュ・クーター、トム・ケリー、ベン・マッキー
チェリス・ヴィオール・コンソート
イブラヒム・アジズ（トレブル・ヴィオール）
アリソン・キンダー（トレブル・ヴィオール、テナー・ヴィオール）
ケイト・コンウェイ（テナー・ヴィオール）
サム・スタドレン（テナー・ヴィオール、バス・ヴィオール）
ジェニファー・ブロック（バス・ヴィオール）
エミリ・アシュトン（テナー・ヴィオール）
使用楽器：
Treble viol: Kazuya Sato, Japan 2006/ Robert Eyland, England 1988
Tenor viol: Michael Metcalfe, England 1984/ Kazuya Sato, Japan 2007/ Joe Lotito, England 2012
Bass viol: Jane
Powered by HMV](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/book/cabinet/5035/7318599925035.jpg?_ex=120x120)
![チャンドラー＆ラ・セレニッシマ最新盤。国境を超えたバロック音楽の探求！
英国屈指のバロック・ヴァイオリニスト、エイドリアン・チャンドラーによって1994年に創設されたピリオド・アンサンブル、ラ・セレニッシマ。「赤毛の司祭」ヴィヴァルディを中心とする18世紀ヴェネツィアとその周辺の作曲家たちの知られざる作品や、再発見された作品の世界初録音を続々と世に送り出し、これまで2度のグラモフォン賞に輝いています（「セレニッシマ」は、「晴朗きわまるところ」という意味の、ヴェネツィアの別称）。
チャンドラー＆ラ・セレニッシマの「Signum Records」からの11枚目となるアルバム『クロッシング・ボーダーズ（国境を超えて）』では、ヴィヴァルディ、テレマン、ジーバー、デュランテ、ブレシャネッロらが、イタリア、ドイツ、フランス、そしてその他のヨーロッパ諸国の「国境を超える」中で、スタイルがどのように変化し発展してきたかを探求する、ラ・セレニッシマらしいコンセプト。
また、フルート協奏曲版でも知られるリコーダー協奏曲ヘ長調 RV.422は、トリノ国立図書館に現存する自筆譜から、放棄された未完成の緩徐楽章をチャンドラーが補筆完成させたものが、ボーナス・トラックのように最後に併録されています。
ラ・セレニッシマの初期の録音からともに活動するほか、ガブリエリ・コンソート、キングズ・コンソート、フィオーリ・ムジカーリ、フロリレジウム、ハノーファー・バンド等、英国の一流古楽アンサンブルで演奏してきたフルート奏者ケイティ・バーチャーと、2019年にリコーダー奏者協会/MOECKコンクールで第1位受賞し、ラ・セレニッシマやイングリッシュ・コンサートと共演、英タイムズ紙からは「カリスマ的ヴィルトゥオーゾ」と称された気鋭リコーダー奏者タベア・デブスのソロにも注目です。（輸入元情報）
【収録情報】
● テレマン：フルート、弦楽と通奏低音のための協奏曲ニ長調 TWV.51:D2
● イグナツィオ・ジーバー[c.1680-1761]：リコーダーと通奏低音のためのソナタ第8番ト短調
● フランチェスコ・ドゥランテ[1684-1755]（？）：ジガ
● ヴィヴァルディ：リコーダー、弦楽と通奏低音のための協奏曲ヘ長調 RV.442
● テレマン：フルート、ヴィオラ・ダモーレと通奏低音のためのトリオ ニ長調 TWV.42:D15
● ジュゼッペ・アントニオ・ブレシャネッロ[c.1690-1758]：2本のヴァイオリンと通奏低音のための協奏曲第1番変ホ長調
● テレマン：フルート、リコーダー、弦楽と通奏低音のための協奏曲ホ短調 TWV.52:e1
● ヴィヴァルディ：リコーダー、弦楽と通奏低音のための協奏曲ヘ長調 TV.442〜ラルドとカンタービレ（チャンドラー補筆完成、オリジナルの緩徐楽章）
ラ・セレニッシマ
ケイティ・バーチャー（フルート）
タベア・デブス（リコーダー）
エイドリアン・チャンドラー（指揮、ヴァイオリン）
録音時期：2023年10月22-25日
録音場所：イギリス、シダーズ・ホール
録音時期：ステレオ（デジタル）
Powered by HMV](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/book/cabinet/1821/0635212091821.jpg?_ex=120x120)
![クリスティお墨付きのカウンターテナー2名による二重唱曲集
クリスティ率いるレザール・フロリサンの新譜は、モンテヴェルディからヘンデルまで、多岐にわたるアルトのための二重唱曲集を中心としたプログラム。器楽編成は小編成ながら、喜びに満ちた表情から厳しい表情まで豊かなサウンドを響かせながら変幻自在。クリスティのチェンバロもさりげなく要所要所でピリリと効いたさすがのものです。そしてなんといっても歌手2名の妙技がさえわたり、愉悦の1枚です。
2人の歌手はクリスティが認める若手注目歌手。1987年スペイン生まれのカルロ・ヴィストーリは近年、世界中の歌劇場やホールでもはや「現象」を巻き起こしている存在で、力強い歌声、完璧なコントロールと超絶技巧は18世紀当時を席巻していたカウンターテナー歌手の歌声もかくやと思わせる、注目の存在です。ヴィストーリは2012年チェスティ・バロック声楽コンクール優勝、2013年レナータ・テバルディ国際声楽コンクール（バロック部門）優勝。2015年にはクリスティ主宰の「声の庭」メンバーに選出され、以降クリスティのほか、アラルコン、ガーディナー、そしてアンドレア・マルコン、ジョヴァンニ・アントニーニといった指揮者からひっぱりだこ。バルトリとも共演を重ねています。
ヒュー・カッティングは英国王立音楽院を卒業、2021年キャスリーン・フェリアー賞をカウンターテナーとして初めて受賞しました。オペラ『パルテノペ』のアルサーチェ役でクリスティと共演、鈴木雅明、ボルトンらとも共演しています。リサイタルでも活躍しており、古楽はもちろん現代作品も積極的に初演するなど、これからの展開が楽しみな存在です。（輸入元情報）
【収録情報】
1. モンテヴェルディ[1567-1643]：音楽の諧謔〜美しい乙女 SV.235
2. ステッファニ[1654-1728]：幸福の女神よ、お助けください
3. フォンターナ[c.1589-1630]：2つのヴァイオリンのためのソナタ第7番
4. カルダーラ[1670-1736]：コリントのメデア
I. Sinfonia
II. Recitativo「それゆえ、恩しらずなジャソン」
III. Aria「あなたは答えず、わたしを見ようともしない」
IV. Recitativo「しかし、あなたは軽蔑して去る」
V. Aria「用心せよ、わたしが裏切られるとき」
VI. Recitativo「あなたは何も言わずに去ってゆく」
VII. Accompagnato「さあ、おそろしい住人たちよ」
VIII. Aria「復讐のために」
5. ヘンデル[1685-1759]：トリオ・ソナタ ハ短調 HWV.386a〜III. Andante
6. ボノンチーニ[1670-1747]：室内二重唱『私はいつも泣いている』 Op.8-7
I. Duetto「私はいつも泣いている、次にいつ笑えるかはわからない」
II. Recitativo「いいえ、いいえ、落ち着いてください」
III. Aria「あなたのはもはや私の偶像ではないのです」
IV. Recitativo「むごく恩知らずなクロリス」
V. Aria「私はあなたの視線に抵抗することができない』 & recitativo「私は死ぬでしょう、ええ、死ぬでしょう」
VI. Duetto「私の心は最後の息を」
7. ヴィヴァルディ[1678-1741]：カンタータ『もうやめておくれ』 RV.684
I. Recitativo accompagnato「もうやめておくれ」
II. Aria「ああ、いつもむごいドリッラは私に」
III. Recitativo accompagnato「恐ろしい海、あなたのもとに向かう」
IV. Aria「この暗闇に」
8. カルダーラ ：ソナタ Op.2-12〜チャッコーナ 変ロ長調
9. ヘンデル：二重唱と三重唱集 第2集〜私の悩みのいとおしいお方 HWV.182b
I. Larghetto - Adagio「私の悩みのいとおしいお方」
II. Andante「いえいえ、私はあなた以外の人のものにはなりません」
III. Allegro, ma non troppo「傷つけられた愛によって」
10. ヴィヴァルディ：幸せの腕の中で RV.687
カルロ・ヴィストーリ（カウンターテナー：1,2,4,6,9,10）
ヒュー・カッティング（カウンターテナー：1,2,6,7,9,10）
レザール・フロリサン
エマニュエル・レッシュ＝カゼルタ（第1ヴァイオリン、音楽アシスタント）
アウグスタ・マッケイ・ロッジ（第2ヴァイオリン）
クリストフ・ロバート（ヴィオラ）
シリル・プーレ（チェロ）
ウィリアム・クリスティ（チェンバロ、オルガン、指揮）
録音時期：2023年7月
録音方式：ステレオ（デジタル）
Powered by HMV](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/book/cabinet/0067/3149020950067_1_2.jpg?_ex=120x120)
![ルイ14世治下のフランスを彩ったイタリアの音楽家たちの作品
太陽王の治世下、リュリは音楽家たちの中で圧倒的権力を掌握していました。しかし17世紀フランスでは、様々なイタリアの音楽家たちも活躍していました。ルイ14世自身、在位中、典型的なフランス芸術の振興に力を注ぐ一方、カラヴァッジョなどの絵画の熱心なコレクターであり、イタリア音楽を特に高く評価していました。
このCDでは、国王の幼少期から治世の終盤まで、フランスにおけるイタリア人たちの存在の変遷を3つの「幕」で表現しています。プログラムの第1幕では、フィレンツェから野心的な青年リュリが登場。第2幕は、南方の作曲家たちがアルプスを越え、フランス王国で運を試そうとしていた1670年代が描かれます。さまざまな美学が混ざり合い、あるいは対立し合ったこの波乱の時代に、ガッティ、ストゥック、ベンボといった実に多彩な才能が登場します。最後に第3幕では、後にフランスに招聘されたストゥックとグイドによるコレッリ風の作品によって様式の転換期が描かれます。（輸入元情報）
【収録情報】
甘く心地よい響き〜ルイ14世下のパリのイタリア人たち
【第1幕】
01. リュリ(1632-1687)：序曲（カヴァッリの『セルセ』のためのバレエ曲 LWV.12より）
02. カヴァッリ(1602-1676)：燃え上がる炎（歌劇『セルセ』より）
03. リュリ：バッカスのためのジーグ（カヴァッリの『セルセ』のためのバレエ曲 LWV.12より）
04. リュリ：Rondeau pour les mesmes（カヴァッリの『セルセ』のためのバレエ曲 LWV.12より）
【第2幕】
05. テオバルド・ディ・ガッティ[c.1650-1727]：どこへ行けば？ なんということをしたのか！（歌劇『シッラ』第5幕第1場より）
06. ディ・ガッティ：序曲（Coronisより）
07. パオロ・ロレンツァーニ[1640-1713]：不幸な私はどうしたらよいのか？（歌劇『ニカンドロとフィレーノ』第3幕第3場より）
08. 伝ロレンツァーニ：野生の心よ、それが正しいのだ（イタリア風アリア集）
09. ガッティ：エア*（『コロニス』プロローグより）
10. ガッティ：エア*（『シッラ』第4幕第3場）
11. ガッティ：リゴードン*（『シッラ』第4幕第3場）
12. アントニオ・ベンボ[c.1640-c.1720]：ハ！ 不在は残酷な痛みである（Produzioni Armoniche）
【第3幕】
13. カンプラ[1660-1744]：シンフォニア『冥府のオルフェウス』（『ヴェニスの謝肉祭』第4幕第1場）
14. ジャン＝バティスト・ストゥック[1680-1755]：ディアーヌのプレリュード（『メレアグル』第4幕第4場）
15. ストゥック：ここが素晴らしい場所なのだ*（『メレアグル』 プロローグ、第1場）
16. ストゥック：調和の神父*（『メレアグル』プロローグ、第1場）
17. ジョヴァンニ・アントニオ・グイド[c.1675-c.1729]：野蛮な、苦悩の征服者たち*（イタリアのカンタータ集）
18. カンプラ：Canaries（『ヴェニスの謝肉祭』第2幕第3幕）
19. ストゥック：Pur ti connobbi*（抜粋、イタリアのカンタータ集）
20. カンプラ：幸運の行進曲*（『ヴェニスの謝肉祭』セレナードと選手たちの第2のアントレ、第7場）
21. カンプラ：Air des Polichinelles（『ヴェニスの謝肉祭』曲芸師の恋の第3のアントレ、第3場）
22. ミシェル・ド・ラ・バル[c.1675-1745]：ジーグ*（『ラ・ヴェネティエンヌ』第3幕第5場）
23. カンプラ：シャコンヌ（『ヴェニスの謝肉祭』曲芸師の恋の第3のアントレ、第3場）
24. ストゥック：泣け、私の悲しい目（『ヘラクレイトスとデモクリトス』）
25. リュリ：危険が楽しい時（『アティス』第1幕第3場）／作曲者不詳：バティストは粉屋の妻の息子である*
ラ・パラティーヌ
マリー・テオレイル（ソプラノ、指揮）
ギョーム・ハルデンワン（チェンバロ、指揮）、他
録音時期：2023年11月
録音方式：ステレオ（デジタル）
*世界初録音
Powered by HMV](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/book/cabinet/3990/3149020953990.jpg?_ex=120x120)
![レザール・フロリサンによるカンタータ・シリーズ
第2弾は名曲『BWV.12』を含むプログラム。アグニューの手腕ひかるやわらかな美の演奏
「生身のバッハ」に会うことはできないとしても、バッハの音楽人生を探ることで、バッハに少しでも近づくことができる。そんな考えのもと、作曲年代順にカンタータを収録しているアグニュー率いるレザール・フロリサン。注目のシリーズ第2弾は、ヴァイマール時代の初期カンタータです。
ヴァイマールに到着するころにはすでに妻バルバラとの最初の子供が生まれることがわかっており、一家の長としての責任も感じていたことでしょう。バッハはオルガン奏者および宮廷音楽家として着任します。最初の任務は、オルガン奏者として多数のオルガン曲が、そして宮廷音楽家としては無伴奏ヴァイオリン作品の一部やチェンバロ作品が生まれました。1714年に楽師長に就任してからは定期的なカンタータ創作が始まります。冒頭収録のカンタータBWV.12は就任後2作目にあたり、半音階的な低音によるシャコンヌの形をとる冒頭コラール合唱は、後年リストも編曲でとりあげている有名曲です。カンタータ第61番は、キリストを待ち望む待降節のためのもので、付点のリズムによる本格的なフランス風序曲となっています。テレマンの同じテキストによるカンタータ（TWV.1:1178）の冒頭楽章も、バッハの第61番同様フランス風序曲ですが、やや仰々しさは少ないといえるでしょう。テレマンの作品と比較することで、バッハがほかの作曲家から影響を受け、また当時の音楽家という共同体の中で作曲していたこともあらためて実感できます。
全体をとおして、レザール・フロリサンの管弦楽のメンバーのやわらかな美演が印象的です。歌唱陣も劇的というよりも語るような歌唱で、テキストが際立っています。（輸入元情報）
【収録情報】
1. J.S.バッハ：カンタータ第12番『泣き、嘆き、憂い、怯え』 BWV.12
2. テレマン：カンタータ『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』 TWV.1:1178
3. ヨハン・ミヒャエル・バッハ[1648-1694]：コラール『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』
4. J.S.バッハ：カンタータ第61番『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』 BWV.61
5. J.S.バッハ：カンタータ第182番『天の王よ、汝を迎えまつらん』 BWV.182
レザール・フロリサン
バンジャマン・アラール（オルガン：3）
ポール・アグニュー（指揮）
録音時期：2023年5月
録音場所：フィルハーモニー・ド・パリ、ピエール・ブーレーズ・ホール
録音方式：ステレオ（デジタル）
Powered by HMV](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/book/cabinet/1996/3149020951996.jpg?_ex=120x120)
このサイトのデータは 2025/12/15 04:03:23 に楽天APIから取得しました。このサイトで掲載されている情報は shopping.ago-go.org の作成者により運営されています。
価格、販売可能情報は、変更される場合があります。購入時に楽天市場店舗（www.rakuten.co.jp）に表示されている価格が、その商品の販売に適用されます。