3,300円

わたくしとは何だろう　山の都に生きて　郷土劇南手新井出記…

【はじめに　より】（抜粋） 　岳小琴本『昇平宝筏』の宮廷演劇における位置づけとその大要については、別個の形で詳しく検討してまとめている。本書はそれと重なる部分が多い内容ではあるが、戯曲書誌から見て必要性のある基礎的研究であるので、多少後代に役立つこともあろうかと考えて、別冊で出版することとした。とりわけ、本書で重視したのは、『昇平宝筏』の成立が康煕年間にあるのか、或は、乾隆年間なのかという点である。その視点から、各テキスト相互の比較に加えて、それぞれのテキストに見られる文字にも注目した。以下に列挙する各齣での指摘には、自身で確認した箇所を取り上げているが、原本での該当する具体的な葉数や行を記してはいない。それは、『昇平宝筏』諸本は、岳小琴本をはじめとして分量が多く、厳密な意味で逐一的に校勘した箇所を明記するのは現実的ではなく、事実上不可能であることに因る。本書に疑義を生じる点があれば、必要に応じて、原本を参照していただきたい。 　岳小琴本『昇平宝筏』の〔梗概〕と〔対校〕の記載は、岳小琴本が十本各二十四齣仕立てになっている。そのため、本書では、第一本から第十本までを本数ごとに区切り、各本の第一齣から第二十四齣までを箇条書きの形式でまとめ校勘表の形に準拠して提示することとする。なお、書誌的には、岳小琴本は全二十四冊であるが、巻立ては第一本から第十本まで本単位を採用することから、本書では「本」単元を採用し目録にその実冊分けの本数を記す。本書は、岳小琴本『昇平宝筏』二四〇齣の内容紹介と『昇平宝筏』諸本の対校から岳小琴本の特徴を導き出すことを主とした検証からなる。各本最後には、各巻の性格をまとめ、編者や編集上の独自の方針などを推測した。岳小琴本が果たして『昇平宝筏』の原稿本か否かは以下の〔対校〕等で証明して行くこととして、康煕時代に一応の完成体を見た『昇平宝筏』の構成や特色を明白にするため、各本には、本ごとの小結を置くが、あくまでも『昇平宝筏』二四〇齣の部分的なまとめと断片的な状況を示し、最後に全体の総括を示した。 はじめに　岳小琴本『昇平宝筏』の内容と体裁 ーー大阪府立図書館本・故宮博物院本・旧北平図書館本との比較ーー 一　第一本（第一冊ー第二冊）の梗概及び対校　　　　　二　第二本（第三冊ー第五冊）の梗概及び対校 三　第三本（第六冊ー第八冊）の梗概及び対校　　　　　四　第四本（第九冊ー第十冊）の梗概及び対校 五　第五本（第十一冊ー第十三冊）の梗概及び対校　　　六　第六本（第十四冊ー第十六冊）の梗概及び対校 七　第七巻（第十七冊ー第十八冊）の梗概及び対校　　　八　第八巻（第十九冊ー第二十冊）の梗概及び対校 九　第九本（第二十一冊ー第二十二冊）の梗概及び対校　 十　第十本（第二十三冊ー第二十四冊）の梗概及び対校　十一　岳小琴本と諸本との対校による総括 あとがき／索引

14,850円

岳小琴本『昇平宝筏』の基礎的研究…

どういうものか自分の生まれた時代との折り合いが悪く、生まれてきたことを呪い、『荘子』に言う「幽憂之病」に悩み、常に自分は世に容れられぬ人間だとの疎外感を抱き続けてきたわたしのような人間にとって、古代・中世の世界こそが唯一やすらぎを得られる場であった。 （「古典詩回顧に寄せるぷろろごす」） 「沓掛氏は自ら己自身を「現代に生きる古代人」と公言してゐるが、やはり世の主流を横様に切り裂いて走る鋭い光の刃である。沓掛氏はギリシア・ローマの古代世界のみならず、中世文学からルネサンスに続くヨーロッパ文学、王朝文学における女流歌人の和泉式部や式子内親王、西行、一休、良寛、漢詩など東西の古典を幅広く論じてゐる。その批評精神の目の付け所がどこにあるか知ることは、日本文学の現況を匡し、日本の文化伝統を発展させる機縁となりうる」（伊藤勳）。「1 心惹かれた女性詩人たち」「2 ヨーロッパ古典詩の記憶から」「3 東洋の古典詩逍遥回顧・落穂拾い」の3章からなる、古典詩世界への類をみない誘いの書。デザイン＝原耕一・せい。発行＝大和プレス

4,400円

恍惚惨人詩話　カスタリアの泉に汲んで…

アメリカ女性劇作家の先駆者、グラスペル（1876〜1948）による珠玉の名編5作品を本邦初訳。最新の研究に基づく解説・解釈で、“逸脱と体制破壊”の作家グラスペル劇の核心に迫る。 一章　テクストを読む 『そろそろけりをつけな』（スーザン・グラスペル） 『女の名誉』（スーザン・グラスペル） 『日時計』（スーザン・グラスペルとジョージ・クラム・クックの共作） 『継承者たち』（スーザン・グラスペル） 『境界線』（スーザン・グラスペル） 二章　スーザン・グラスペルの戦略ーー逸脱と体制破壊 『そろそろけりをつけな』の解説 『女の名誉』の解釈 『日時計』の解説 『継承者たち』の解説 『境界線』をめぐる問題と解釈 三章　ジグとスーザンの後半生を追ってーーその素描 日本におけるスーザン・グラスペル関係書の翻訳 あとがき 索引

4,950円

スーザン・グラスペル作品集…

エリザベス・バレット・ブラウニングの夫であるロバート・ブラウニングによる2編の劇作品の初邦訳。 1 ピッパが通る 2 イン　アルバム 3 訳者解説 4 テキスト 5 あとがき

3,300円

ロバート・ブラウニング劇作品　ピッパが通る／イン　アルバ…

4,400円

金子洋文戯曲脚本選

大賀正喜（おおがまさよし）先生。 　あえて「先生」とつけさせていただき、以下、大賀先生と呼ばせていただく。 　1932年台湾は台北でのお生まれ（先生が亡くなられてから、死んだ伯父も長く勤務した台湾に小生も行ってきた）で、名大から東大の大学院へ。2012年に亡くなられた。早くも2024年で十三回忌になる。 　仏作文の、比類なき第一人者である。 　同窓の先輩教員に指摘されて気づいたが、なぜか小生が、一番たくさん受講している。 　後述のライブ版の授業の単行本化における課題文と同一の課題で先に10題中8題まで先に学んでいたり、数個の板書訳数回や発言で1割程度参加している単行本もある。その本の「あとがき」には、1冊めの本の合評会に小生も出ていることが記されているが、『クラウン仏和辞典』（三省堂、1978。以下『クラウン』と略す）の編者と並んで、面はゆい（はばかりながら、刊行時までに専任教員になっていてよかった）。 　しかし、小生は、最初から意図して長らく受講するつもりだったわけでは全くない。 　そもそも、初受講の年は、フランス語専攻の学生ですらなかった。 　そんな小生が、なぜ「大賀仏作文」の世界に「のめり込んで」いったのか。 　そして、なぜ今なお語ろうとするのか。 　本書の執筆は、学生時代にやはり大賀先生が出講しておられた、小生とは違う大学に在籍しながら、受講の機会がなかったものの、大賀先生の没後にその仏和辞典などを検証し、他の辞典との関係などをメールで連絡してきた、先方が小生を畏友と公言する同業者に「そそのかされて」のものである。

1,760円

【POD】語り継ぐ大賀仏作文の精神…

1,100円

戯曲　扉

俳優・梅津瑞樹が作・演出・プロデュース・出演する、橋本祥平との2人演劇ユニット「言式」。 その初回作『解なし』、そして2作目『或いは、ほら』の舞台で、実際に使用された台本を収録した戯曲集です。 台本のほか、舞台上でどのような演出がされたかがわかる、初出しの舞台写真もカラーで掲載。 梅津瑞樹本人が画く、『言式』をイメージした装丁イラストにも注目です。 はじめに 解なし（舞台写真／台本） 或いは、ほら（舞台写真／台本） 橋本祥平メッセージ おわりに

3,300円

言式 戯曲集（1）

大丈夫。空はまだ青いです。 そしてある日、爆撃された…… 戦前の時代にいるという予感がある。しかし、それは私にとって今に始まったことではない。思えば、二十三歳時、『ニッポン・ウォーズ』を書いた時から感じていたことだ。衝迫の度合いの針の振り切りが、今は限界に到達しつつあるのだろう。（「戦前の私ーーあとがきにかえて」より） 戦前の私ーーあとがきにかえて　 上演記録

1,650円

ロンリー・アイランド…

1946年から2025年までに国内で刊行された戯曲・シナリオの全集・作品集の収載作品を、作品名から引ける索引。商業演劇台本、学校・児童劇脚本、映画・テレビドラマのシナリオから文学作品としての戯曲まで、作品集6,185冊に収載された作品23,808点を収録。戯曲・シナリオ作品が、どの作品集に掲載されているかが一目でわかる。

14,850円

作品名から引ける 戯曲・シナリオ集案内…

琉球の文化、基地問題、老いを見つめ、戯曲に表してきた著者の作品集。中城城跡世界遺産記念戯曲大賞を受賞した表題作ほか、6編を収録。沖縄の言葉（しまくとぅば）と日本語の対訳作品あり。 護佐丸の星 　中城城跡世界遺産記念戯曲公募　大賞 受き取い美らさ 　第5回沖縄市戯曲賞　佳作 てんぷすの花 　第3回てんぷす文芸賞　佳作　 走風ぬ金丸 　第11回おきなわ文学賞　伝統舞台戯曲部門　佳作 千原への思い〜銀色の里 　第12回おきなわ文学賞　伝統舞台戯曲部門　一席　県知事賞 おじいの手張 　第16回おきなわ文学賞　しまくとぅば演劇戯曲部門　奨励賞 我達海ぬ島　-海のファンタジーー

3,520円

護佐丸の星

ウィーンの民衆生活は、音楽、歌、踊り、芝居といった多様な表現形態によって彩られてきた。これは、娯楽の域を超え、劇場文化の基層に深く根差す。本書は、こうした民衆文化を「国民劇場」という公共的空間＝コモンズの創設と関連づけながら考察。 19世紀前半に創設された「楽友協会」の影響を受けつつ登場したネストロイは、制度批判と社会分析とを、ユーモアという柔らかい表現形式に包摂する。その批評性は、上層階級が享受したオペラを諧謔的に転倒させ、教養主義的演劇の権威を軽やかに解体する。「笑い」という豊穣な表現形式が、ドイツ語圏における19世紀の精神的ダイナミズムと交錯しつつ、劇的かつ文化的結晶として立ち現れてくる。 第一章 コモンズとしての劇場 第二章 音楽の力 第三章 歌う劇場 第四章 言葉の力 第五章 介入する言葉 第六章 踊る力 第七章 旅する力 第八章 笑いの力 第九章 ウィーン民衆劇の世界

5,060円

十九世紀ウィーン民衆劇の世界…

『青い鳥』で知られるベルギーの作家モーリス・メーテルリンク（Maurice Maeterlinck, 1862-1949）の初期の戯曲作品『闖入者（L'Intruse）』（1890年）。 静劇らしい静寂と死の気配、象徴主義的な暗示の手法を楽しむことが出来る。『七王女』、『群盲』と並んで「死の三部作」と称される。

1,870円

【POD】対訳　闖入者

49,500円

探偵趣味復刻版　第2回配本（全5巻＋別冊1セット）…

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