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![プフィッツナー：『パレストリーナ』（3CD）
キリル・ペトレンコ＆フランクフルト歌劇場
プフィッツナーの代表作『パレストリーナ』に新録音の登場。なぜかドイツ以外ではあまり聴かれないこのオペラですが、ルネッサンスの大作曲家、パレストリーナを主人公に、傑作『教皇マルチェルスのミサ』の作曲エピソードについて、トリエント公会議と絡めた伝説により描いたという題材自体はとても面白いものです。
【プフィッツナーの代表作】
ハンス・プフィッツナー[1869-1949]は、後期ロマン派全盛の時代に活動を始め、ロマン主義的方針を堅持しながら20世紀なかばに亡くなったドイツの作曲家。交響曲や室内楽も書きましたが、代表作はカンタータ『ドイツ精神について』と、オペラ『パレストリーナ』とされています。
プフィッツナーの作風は、卓越したオーケストレーションと比較的親しみやすい楽想が融合したもので、それゆえ現在でも聴かれることが多くなっています。とはいえ、当初はライヴァルでもあった5歳年上のリヒャルト・シュトラウス[1864-1949]ほどの人気を得ることはできず、現在ではマニア中心の需要とはなっていますが、前述の2つの大曲については、ドイツではコンサート中心に現在もよく取り上げられています。
【あらすじ】
主人公はイタリア・ルネッサンスの作曲家ジョヴァンニ・ピエルルイジ・ダ・パレストリーナ。舞台は1563年、イタリアのトリエント。
ローマ教皇ピウス4世が、複雑になりすぎた多声様式のミサ曲を全廃し、単旋律のシンプルな新しい音楽に変更しようという計画をたてますが、それにより伝統的なスタイルの音楽が失われることを危惧した枢機卿のボロメオが、伝統的スタイルの美点を示すため、パレストリーナにミサ曲の作曲を依頼します。しかしその頃のパレストリーナは妻に先立たれたばかりで創作意欲を失っており、申し出を断ってしまいます。
その夜、彼の前に、過去の巨匠たちの幻影や、天使たちが現れ、それに霊感を得ることで、パレストリーナは、美しいミサ曲を書き上げることとなったのです。
その後、彼は、教皇の命令に従わなかったため投獄されますが、パレストリーナの知らない間に、息子のイギーノがミサ曲をヴァチカンに送り、作品の素晴らしさが認められ、宗教会議でのスペインとイタリアの揉め事も解決、パレストリーナは大いに讃えられることとなります。しかし弟子は彼の元を去り、パレストリーナは新しい時代が目前に迫っていることを悟ります。
【プフィッツナーとパレストリーナ】
1911年に書き始められ、1917年にミュンヘンでブルーノ・ワルター指揮により初演されて大成功を収めたこのオペラ、ストーリーそのものは史実に基づくものではないものの、いかにもな設定がドラマティックで面白く人気にも繋がったようです。
当時のプフィッツナーは、新ウィーン楽派の台頭などにより、後期ロマン主義の終焉を肌で感じてもいたようなので、劇中のパレストリーナに心情が重なる部分も多かったのかもしれません。
【キリル・ペトレンコの指揮】
指揮は、ケント・ナガノの後任としてバイエルン州立歌劇場音楽監督就任が決まっているキリル・ペトレンコ。キリル・ペトレンコ[19772- ]は、1999年のマイニンゲン州立劇場音楽監督就任以来、ベルリン・コーミッシェオーパー音楽監督も務め、ベルリン・フィルにも何度か客演するなどドイツを中心に実績を積んでいます（イギリスで人気のワシリー・ペトレンコ[1976- ]とは血縁関係はありません）。（HMV）
【収録情報】
・プフィッツナー：『パレストリーナ』全曲
パレストリーナ：ペーター・ブロンダー（テノール）
イギーノ（その息子）：ブリッタ・シュタルマイスター（ソプラノ）
シッラ（弟子）：クラウディア・マーンケ（メゾ・ソプラノ）
カルロ・ボロメオ（枢機卿）：ヴォルフガンク・コッホ（バリトン）
ジョヴァンニ・モローネ（枢機卿使節）：ジョハネス・マルティン・クランツル（バリトン）
ベルナルド・ノヴァゲリオ（枢機卿使節）：フランク・ファン・アーケン（テノール）
クリストフ・マルトルシュト／教皇ピウス4世：アルフレード・ライター（バス）
ロートリンゲンの枢機卿：マグヌス・バルトヴィンソン（バス）
アドヴィウス：ペーター・マルシュ（テノール）、他
Powered by HMV](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/book/cabinet/9301/4260034869301.jpg?_ex=120x120)
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