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![BR KLASSIK GREAT SINGERS LIVE
ニコライ・ギャウロフ
『酔っ払いの歌』収録！
深々としたなめらかな美声で見事な歌唱を聴かせたニコライ・ギャウロフ[1929-2004]は、20世紀を代表する大物バス歌手として、早くから世界的な名声を得ていました。
今回登場するアリア・アルバムは、バイエルン放送の番組「日曜コンサート」のために収録された音源を使用したもので、1960年代後半、ギャウロフがまだ若かった頃の張りのある美声を、スタジオ収録の非常に鮮明なステレオ音声で味わえるのがポイントとなっています。
収められた曲目は、どれもギャウロフが得意としたもので、生涯に渡ってとりあげていたレパートリーがほとんどですが、驚くのはそのスタイルがすでにこの時期に完成されていることでしょう。ボリス役にしても、フィリッポ役にしても深い情感を湛えた仕上がりが実にみごとです。
さらに嬉しいのは、リサイタルではアンコールでよく歌っていたコミカルなナンバー、ロッシーニの「陰口はそよ風のように」と、フレンニコフの「酔っ払いの歌」という2大傑作が収録されている点でしょう。特に後者は、CDではだいぶ前に廃盤になった歌曲アルバムでしか聴けなかったので、今回のリリースは大いに歓迎されるところです。（HMV）
【収録情報】
1.グノー：『ファウスト』〜「黄金の子牛の歌」[01:56]
2.グノー：『ファウスト』〜「眠ったふりをして聞こうとしないか」[02:45]
3.ビゼー：『美しきパースの娘』〜「トラ・ラ・ラ・トラ・ラ・ラ」[04:59]
4.リムスキー＝コルサコフ：『サトコ』〜「荒々しい波が岩礁を」[03:04]
5.グリンカ：『皇帝に捧げた命』〜「あなたは真実を推測するだろう」(独語歌唱)[05:54]
6.ラフマニノフ：『アレコ』〜「月は高く輝く」(独語歌唱)[06:50]
7.ムソルグスキー：『ボリス・ゴドゥノフ』〜プロローグのアリア(独語歌唱)[07:07]
8.ヴェルディ：『シモン・ボッカネグラ』〜「悲しい胸の思いは」[04:46]
9.ヴェルディ：『ドン・カルロ』〜「彼女は私を愛したことがない」[07:02]
10.ロッシーニ：『セビーリャの理髪師』〜「陰口はそよ風のように」[04:08]
11.フレンニコフ：『から騒ぎ』〜「酔っ払いの歌」[02:31]
ニコライ・ギャウロフ（Bs）
ミュンヘン放送管弦楽団
ジョルジュ・プレートル(指揮)…1.2.7.8.9
アルフレード・アントニーニ(指揮)…3.4.5.6.10.11
録音時期：1966,1969年 ミュンヘン放送管弦楽団「日曜コンサート」
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![BR KLASSIK〜バイエルン放送自主制作レーベル
ルトスワフスキ：オケコン、シマノフスキ：交響曲第3番、ほか
マリス・ヤンソンス＆バイエルン放送交響楽団
注目を集めるバイエルン放送響シリーズに、高性能オケの妙味を堪能できる近現代プログラムが登場します。曲目は、オケ・ファンにはおなじみの名曲、ルトスワフスキの管弦楽のための協奏曲と、弦楽器の独奏と合唱が絡むというユニークな共通点を持つシマノフスキの交響曲第3番とアレクサンドル・チャイコフスキーの交響曲第4番というもの。
【ルトスワフスキ：管弦楽のための協奏曲】
ヴィトルド・ルトスワフスキ[1913-1994]は、20世紀ポーランドを代表する作曲家。さまざまなスタイルの作品を残していますが、オーケストラ作品で随一の人気を誇るのが「管弦楽のための協奏曲」です。
この作品は、クーセヴィツキーからの委嘱によって書かれたバルトークの『管弦楽のための協奏曲』の成功を受けて、指揮者ヴィトルド・ロヴィツキがルトスワフスキに対して作曲を依頼、1950年から54年にかけて書かれたというものです。
20世紀を迎え飛躍的に向上したオーケストラの技術を生かすべく、さまざまな作曲家により数多く書かれることとなった「管弦楽のための協奏曲」の中でも、最も人気のあるのがバルトークの作品で、それに次ぐ人気を誇るのがルトスワフスキの作品。
バルトークのオケコンは周知の通り、ハンガリーの民俗的な旋律やパロディなども交えながら、高度なオーケストレーションによって、楽員それぞれが重要な役割を果たすという「協奏曲」として書かれているのが特徴で、そこにはバルトーク好みの形式や音階を用いながらも、きわめて明解で合理的な雰囲気の作品に仕上がっているのがポイント。
ルトスワフスキのオケコンは、ポーランドの民俗的な旋律を用い、部分的に無調による対位法まで交えながら、パッサカリア、アリオーソ、コラールといったバロックを髣髴とさせる技法を導入、20世紀なかばの作品としては聴きやすく、しかもオーケストラのヴィルトゥオジティが存分に発揮される音楽となっています。
【シマノフスキ：交響曲第3番『夜の歌』】
カロル・シマノフスキ[1882-1937]は近代ポーランドを代表する作曲家。後期ロマン派風なスタイルからスタートし、印象主義やオリエンタリズムの影響も受け、後には荒々しい民俗音楽の要素も取り入れています。
交響曲第3番『夜の歌』は、後期ロマン派の影響を抜け出て、オリエンタリズムに傾倒していた時期である1914年から1916年に書かれた作品。
13世紀ペルシャの詩人ジャラール・ウッディーン・ルーミーの『夜の歌』をドイツ語訳した詩集をポーランド語に訳したテキストに作曲されており、演奏には4管編成の大オーケストラとテノール独唱、混声合唱が要求されています。作風は後期ロマン主義やストラヴィンスキーの影響を残しながらも、シマノフスキが当時入れあげていた印象主義的な要素が反映されたもので、宇宙の神秘や官能について詠まれたテキストを色彩豊かに表現した交響的カンタータの趣もあります。
【アレクサンドル・チャイコフスキー：交響曲第4番】
作曲家ボリス・チャイコフスキー[1925-1996]の甥にあたるアレクサンドル・ヴラディミロヴィチ・チャイコフスキーは、1946年にモスクワに生まれており、フレンニコフに師事したこともあってか、比較的、伝統的なスタイルの作品が多い人物。
交響曲第4番は戦勝60周年を記念して2005年に書かれたもので、初演者でもあるバシュメットの依頼によりヴィオラ・パートの存在の重要さが高められたという「平和への祈りの音楽」となっています。（HMV）
【収録情報】
・ルトスワフスキ：管弦楽のための協奏曲
バイエルン放送交響楽団＆合唱団
マリス・ヤンソンス(指揮)
録音時期：2009年10月8-9日
録音場所：ミュンヘン、フィルハーモニー
録音方式：デジタル（ライヴ）
・シマノフスキ：交響曲第3番『夜の歌』Op.27
ラファウ・バルトミンスキー(テノール)
アンドレア・レーン(独奏ヴァイオリン)
バイエルン放送交響楽団＆合唱団
マリス・ヤンソンス(指揮)
録音時期：2008年12月18-19日
録音場所：ミュンヘン、フィルハーモニー
録音
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![BR KLASSIK GREAT SINGERS LIVE
ヘルマン・プライ
ドイツの名バリトン、ヘルマン・プライ[1929-1998]のライヴ録音がバイエルン放送音源で登場。よく通る朗々とした美声で独墺圏を中心に世界的に活躍したプライが、1966年から1992年にかけておこなったミュンヘン放送管弦楽団の日曜コンサートでの歌唱を集めたアルバムです。
プライは1952年にヘッセン放送協会の音楽コンクールで優勝したのちハンブルク国立歌劇場で活躍して名を上げ、1960年にメト・デビュー、1965年にはバイロイト・デビューし、オペラでの名声を不動のものとする一方、並行してリートの分野でも熱心な活動を展開、得意レパートリーの徹底した掘り下げによる聴き応えある歌唱により、高い人気を得ていました。
今回登場するアルバムは、ミュンヘンの放送番組「日曜コンサート」に出演した際の録音を集めたもので、未発表音源も含まれているのが朗報。60年代の張りのある美声によるいきの良い歌唱から、晩年の深い歌唱までプライの多彩な魅力を味わえる内容となっています。伴奏も豪華。（HMV）
【収録情報】
1. モーツァルト：歌劇『魔笛』から『彼女か女房がいれば』
2. モーツァルト：歌劇『フィガロの結婚』から『すべて準備は整った』-『少しばかりその目を開け』
3. モーツァルト：歌劇『コシ・ファン・トゥッテ』から『彼に目を向けて下さい』
4. ロッシーニ：歌劇『セヴィリャの理髪師』から『私は町のなんでも屋』
5. ロルツィング：歌劇『密猟者』から『明るい朝の太陽はどのように優しい輝き』
6. ヴェルディ：歌劇『椿姫』から『プロヴァンスの海と陸』
7. ヴェルディ：歌劇『仮面舞踏会』から『お前だったのか、あの魂を汚したのは』
8. グノー：歌劇『ファウスト』から『生まれ故郷を離れる前に』
9. レオンカヴァッロ：歌劇『道化師』から『ごめんください、皆様方』
10. J.S.バッハ：クリスマス・オラトリオ BWV.248から『大いなる主、おお、強き王よ』
ベートーヴェン：連作歌曲『遥かなる恋人に寄す』
11. 丘の上に私は座って
12. 山々の青いところ
13. 空高く軽やかに舞う鳥
14. 空高くゆく雲
15. 5月が巡ってきて
16. お別れにこの歌を
17. アーヴィング・バーリン：『アニーよ銃を取れ』から『恋におちるのは素晴らしい！』
ヘルマン・プライ（バリトン）
ミュンヘン放送管弦楽団（1-10,17）
アルジェオ・クアドリ（指揮：1,4,5,8）
ハインツ・ワルベルク（指揮：2,7,9）
ハインツ・フリッケ（指揮：3,6）
クルト・アイヒホルン（指揮：10）
ロベルト・アバド（指揮：17）
ヴォルフガング・サヴァリッシュ（ピアノ：11-16）
録音：
1966年2月10日（1,4,5）、1977年1月16日（2,7,9）、1966年12月1日（3,6）、1972年9月1日（8）、1972年12月17日（10） ミュンヘン、ドイツ博物館コングレスザール
1988年1月10日（11-16） ミュンヘン、プリンツレゲンテン劇場
1992年7月26日（17） ミュンヘン、ヘルクレスザール
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![ベートーヴェン：交響曲第5番『運命』＆第6番『田園』
ベルトラン・ド・ビリー（指揮）ウィーン放送交響楽団
世界が注目する指揮者の最右翼、ベルトラン・ド・ビリー、ベートーヴェン：交響曲チクルス第2弾！
ベルトラン・ド・ビリーは1965年パリに生まれ、パリ国立高等音楽院で学びました。ヴァイオリンとヴィオラ奏者としてケルン管弦楽団などで活躍、その後ピエール・デルヴォーのアシスタント＆副指揮者をつとめ指揮者の道に入ります。イルド・フランス・ジュネス交響楽団(1986-1990)の首席指揮者をつとめ、リール・サン・ルイ・アカデミーを創設し首席指揮者となった（1990-1994）後、デッサウのアンハルト劇場(1993-95)とウィーン・フォルクスオーパー(1996-98)で第1カペルマイスター＆副指揮者をつとめます。1993年にスペインの各歌劇場で指揮をした後、ロンドンのコヴェント・ガーデン王立歌劇場(1995)、ベルリン州立歌劇場(1996)、パリ・バスティーユ・オペラ(1996)、ブリュッセル・モネ劇場(1996)、ハンブルク州立歌劇場(1997)、バイエルン州立歌劇場(1997)と立て続けにヨーロッパ一流のオペラ・ハウスにデビューし、そのキャリアを積み重ね高い評価を得て行きます。
2001年12月ジュネーヴ大劇場、2002年夏ザルツブルク音楽祭でもデビューを飾り国際的な名声を獲得、アメリカにはドミンゴの招きで1997年にワシントン・オペラでグノーの『ロメオとジュリエット』で、1998年にはメットにも同作品で、そして同年ロサンジェルス・オペラでも『カルメン』でデビューを飾りました。その後メットには2001年（『カルメン』）、2002年（オーケストラ・コンサート）、2003年（『椿姫』、『ファウスト』）にも登場し、2005年には『サムソンとデリラ』、『トゥーランドット』、『ロメオとジュリエット』を指揮。ウィーン国立歌劇場でも数多くの演目を定期的に指揮していますが、各国のオーケストラも指揮しており、名門バルセロナ・リセウ大劇場の首席指揮者をつとめました（1999年〜2004年）。
2002年ウィーン放送交響楽団の首席指揮者・芸術監督をつとめていますが、2006年からは改修なった伝統のウィーン・アン・デア劇場のレジデント・オーケストラとしての活動も加わっています。2007年ウィーン放送交響楽団と初来日を果たしています。
このディスクはそのド・ビリーと手兵ウィーン放送交響楽団とのベートーヴェン：交響曲チクルス第2弾。2007年2月に初来日し、第1弾ディスクの交響曲第3番『英雄』を演奏し、期待に違わぬ素晴らしい演奏を披露し、高い評価を得ました。モーツァルト：ダ・ポンテ3大オペラに始まり、出身地フランスの近代音楽、オーケストラの本拠地ウィーンのシューベルト、声楽つき大作ベルリオーズ：レクイエム、フランスの名ピアニスト、ロジェとのラヴェル＆ガーシュウィン、そして今年初来日するパリ・オペラ座の公演曲デュカス『アリアーヌと青ひげ』やポラスキとのワーグナー「トリスタン」ハイライトなど、立て続けに注目すべき録音を行ってきましたが、真価を問うレパートリー、ベートーヴェンのこの第2弾で、さらに大きな注目と評価を得ること必定。ウィーンの伝統を踏まえながら、引き締まったアンサンブル、磨き上げたディテールと音の透明性が見事な出来映えで、ウィーンの音楽シーンに新風を吹き込んでいるド・ビリーのフレッシュで感動に満ちた名演に仕上がっています。（BMG）
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770-1827）：
・交響曲第5番ハ短調 Op.67『運命』
第1楽章 [06:58]
第2楽章 [08:36]
第3楽章 [07:37]
第4楽章 [10:07]
・交響曲第6番へ長調 Op.68『田園』
第1楽章 [11:14]
第2楽章 [11:36]
第3楽章 [05:11]
第4楽章 [03:38]
第5楽章 [08:36]
ウィーン放送交響楽団
ベルトラン・ド・ビリー（指揮）
使用楽譜：Barenreiter-Verlag Kassel, edited by Jonathan Del Mar
録音時期：2007年8月（第5番）、2008年2月（第6番）
録音場所：ウィーン、ORFオーストリア放送ラディオクルトゥアハウス
PCM Recording
Recording Producer: Erich Hofmann
Recording Engineer: Anton Reininger
SACD Hybrid
CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD SURROUND 5.0ch
Disc1
1 : ベートーヴェン：交響曲第5番『運命』＆第6番『田園』
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![Disc1
1 : Bolton, Ivor - Sinfonie Nr. 7 E-dur
2 : 1. Allegro Moderato
3 : 2. Adagio: Sehr Feierlich Und Sehr Langsam
4 : 3. Scherzo: Sehr Schnell
5 : 4. Finale: Bewegt, Doch Nicht Schnell
ボルトン＆モーツァルテウム／ブルックナー第7番
2005年バイエルン州立オペラ日本公演で高い評価を得たアイヴォー・ボルトン。モーツァルテウム管とのブルックナー・チクルス第2弾です。
ザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団によるモーツァルトの交響曲のレコーディング・シリーズ「ザルツブルクからのモーツァルト」と並行する形で始動したブルックナー・チクルス。モーツァルテウム管が最も得意とするモーツァルトに続いてのブルックナー・チクルスとは意表をついた形ですが、これは2004年に首席指揮者に就任したボルトンが意欲的かつ野心的に、定期公演で始めたチクルスのパートリーです。
バロック演奏の経験（フライブルク・バロック・オーケストラなどにも客演）を生かしてピリオド楽器演奏の成果を採り入れ、非常に清澄明晰で引き締まった現代的な演奏で高く評価されているボルトンが、モーツァルテウム管の機能性と編成を生かし、新しい視点で捉え、解釈したブルックナー演奏です。
・ブルックナー：交響曲第7番ホ長調 [ノヴァーク版]
第1楽章:20:24
第2楽章:22:04
第3楽章:09:09
第4楽章:12:31
ザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団
アイヴォー・ボルトン（指揮）
録音：2006年2月7日 ザルツブルク祝祭大劇場［ライヴ］
【アイヴォー・ボルトン】
イギリスのランカシャー生まれ。ケンブリッジ大学、ロンドンの王立音楽院とナショナル・オペラ・スタジオで学び、1984年にセント・ジェームズ・バロック・プレイヤーズを創設。イングリッシュ・ツーリング・オペラの音楽監督（1991-92）、グランドボーン・ツーリング・オペラの音楽監督(1992-97)、スコットランド室内管弦楽団の首席指揮者(1994-96)などのポストを歴任。バイエルン州立歌劇場(1994)、コヴェント・ガーデン王立歌劇場(1995)などの主要なオペラ・ハウスにもデビューし、ブエノス・アイレス、ボローニャ、フィレンツェ、パリ、ブリュッセルのオペラ・ハウスや、グラインドボーンやザルツブルクなどの音楽祭に客演。バイエルン州立歌劇場には頻繁に客演して絶賛を博しています。2004/05年のシーズンからスダーンの後を継いでザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団の首席指揮者に就任。2005年9月にはバイエルン州立歌劇場の日本公演にメータとともに同行して初来日、ヘンデルの『アリオダンテ』（デイヴィッド・オールデン演出）を振って高い評価を得ました。
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